野蛮人入侵

不是空有一句「一切都是电影」来作为想象力与执行力羸弱的借口，处于电影边缘国度的创作者们一方面想要分红利，另一方面真正可以驾驭的「个人风格」其实少得可怜。全片从头到底有一种「过家家」式的轻佻和盲目的自信，一如充斥着所谓「武术精神」却不过是挂羊头买XX，同样这种售假卖假贯穿全剧的各种跳跃类型结构，客气点说也只配个「自我感觉良好」。

#24th SIFF# 金爵奖入围-世界首映。年度十佳mark。高度自我反射的元电影，陈翠梅自编自导自演。迷影梗、科幻梗和对电影的深刻理解甚至还不是影片最讨喜的地方，这部影片最重要的一个点是提出了一种在功夫片这个类型“终结”之后对其进行系统梳理和重启的方法，前半部分“筹备”是对功夫片套路（堪称数据库式的）拆解，后半部分则是将其重启的方法。影片直接对话对象可能是北野武的[监督万岁]，前半部分“筹备”实际上是后半部“拍摄”部分的元素堆叠和预叙。科幻梗比迷影梗还要令人惊喜。金爵+导演，金爵+编剧或者金爵+女主都是个合理的给奖方式。

当一个女人的“自己”被孩子和社会掳走 她选择从大脑剥离记忆 从“身体”和“语言”重新出发 习武打通了对身体的感知路径 打在骨肉的拳头和踢向虚空的脚尖有着无限张力 身体不再是为了抵达思想需要克服的东西 或分割“自我—世界”的障壁 而是将思想拽入“非思”这一混沌领域的媒介 “身体第一性 精神第二性”的具身认知下 语言也不仅停留于思维和交际的工具 而是镌刻进口腔的肌肉本能 在language repertoire内部自如地code-switch 作为多语者的她无从确证自己的文化根基 却也由此蜕变为德勒兹意义上的“根茎” 在多声部对话中生机勃勃的“野蛮人”

结婚生子怎么可以让一个人变化这么大，对《丹绒马林有棵树》的粉丝来说，真的有点接受唔到

CMG 7厅。低于预期，理解导演对身体的回归和拍电影的具体过程联系起来，形成对切身生活的一种顿悟，但这首先需要类型的外观，本片的前后或内外是脱节的，以至于“故人重识”的巨大情感能量，对观众来说完全错位了，而作为戏肉或者戏仿的动作类型，限于各种条件拍得不够有特色，很难像园子温那样燃烧情绪，观影体验卡壳在母职困境与找寻自我之间。直愣愣地拍与高僧对坐不会自动产生洞察，如果让我选，全片最佳镜头是抱着玩具放气，小满的腰慢慢躬下去——如同一个训练，但写满落寞，这种生活化的身体反应是影像真正点睛之笔。