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观众心声
田中绢代拍嵯峨浩其实可以更好，很可惜拍的太早，太近，太多闪避。日本贵族女到满清王妇的身份转换，关东军与溥仪的双重猜忌，王妃与皇后婉容间的女性同情，日本皇太后赐予的花枝，被男人抛下的女人一路逃亡、战后的离散与在日本尴尬的身份，女儿的成长、身份认同与自杀，太多的点需要一个女性导演去理解、挖掘和表达。田中拍得最好的还是日常，夫妻在东北简陋的院子里谈起未来，王妃在战后劫余的东京宅邸里看花开……太温柔的人拍不好嵯峨浩，这是一个用最温柔的态度来面对最残酷时代的女人。
现在看来后殖民浪漫主义plus皇权崇拜plus强行反战narrative,企图在蹩脚的中文对白中压缩历史的矛盾与变迁，其实最后还是回归到女人的国家性上，可惜对于皇妃的命运依然是老生常谈。田中绢代第四次拿起指导筒打开了格局，镜头语言上也逐渐有自己的风格，然而她也非常依赖于剧本本身是否自洽. 另一方面，女儿的成长历程其实完全可以是一个新的叙事，可惜强行契合进去只是让观众愕然.
#AGNSW田中绢代回顾展 愿人民间的友谊世代长存，寒冷的冬日也会有暖阳照耀着大地。
从天成山到满洲，102分钟想给观众恶补超载量东亚史，几番剧情换重心换到婉容和女儿身亡，颇有一种宁国府末路，红楼人梦散的唏嘘感。#几个演员自始至终在胡念中文
1.片头的低机位横移跟拍还真有点沟口风格，但正片部分则乏善可陈。讲复杂的历史变迁固非田中绢代所长，但片中女性形象的传统、刻板、单薄，实在不该是女性导演的手笔。2.嵯峨浩的自传1959年出版，隔年一月电影就上映，制作周期如此之短，加上彼时两国邦交都未正常化，拍摄条件自然与常盘贵子03版《流浪的王妃》不可同日而语。布景的草率简陋（尤其中国部分）和两位主演可怕的中文发音也就可想而知了。3.京町子穿红布旗袍的造型真是灾难。4.观影过程中不断思念常盘贵子和竹野内丰版（再次感叹实在太好看了！）5.本片上映一年后，嵯峨浩获准前往大陆与溥杰团聚。还有另一段苦难历史未完待续。