流浪女 La femme de nulle part

补影史 法国印象派先锋主义电影，徳吕克导演的，最开始认识徳吕克还是因为其上镜头性，今天才有机会观摩他的片子。徳吕克先锋意识超前，心理化的视觉表达，文学性的闪回插叙，镜头语言也极具格调，预兆了未来法国左岸派、新浪潮 乃至侯麦的视觉风格呈现。双线叙事：流浪女”重回故地，见女主人A欲私奔旧情复起，可A终究未能如流浪女所愿与情人私奔，而是重归家庭与家人厮守。每一丝的怨恨与懊恼都是月蚀。冲动本可被压制，用激情换取幸福是否是高风险的赌注。这一命题垂翼于全片之上，一若推动全片叙事关键。长此以往，哪有人体会真挚的爱，只有可闻纳群的悲吟，离愁哀怨顺我脊椎而上。

法国印象主义电影的中心人物，1920年德吕克还写了《上镜头性》。

定格的空间中存在着过去现在未来无限个瞬间，电影留住了所有时刻。

与德吕克自己主张的电影审美结合，是蛮有意思的一部片。片中也用到了明斯特伯格的“注意力-特写”与“记忆和情感-闪前闪回”。其中的自然风光与人物心理互文，以及对于“出轨”情感伦理的叙述，让我想到了费穆的《小城之春》。

如果按剧情来讲还挺……emmmmmm非常无语的。