Adam 2

7.0 2024.07.05重看 真痛

1:04：08 删减了不少分钟

尚·连尼卡证明了影像的循环价值，尽管为此他也付出了很多，例如，必须将这个由速度与线条所构成的世界的原点从画内取出，移远，至一个无限远的某处，顺着线Adam被抛至景框之中，但若反过来，做一个移回原点的动作趋势你就会发现这却绝非易事，实际上，毫无可能性：愈临近景框，阻力就以几何级倍数上升，在这里，阻碍我们的就不再是导演的强力，而是抽离出现实之细节只保留最主干的转换时刻的场力，由近及远地衰减、跌落，堪比一种近似小数点为主的运算法则，基础色覆盖了所有。然而，我们又不得不提及瓦莱莉安，这位小传动装置的发明家是最能告诉我们绘于纸板上的假景深是如何与现实维持一个美妙的距离，既不会相互远离，亦无因万有引力的拉扯与反拉扯作用而彼此相撞，连尼卡的毁灭则常常涉及后者，后者释能后的一系列解体。 2024.10.11

既有娱乐性又有深度，平衡得刚刚好。

结局开放式处理，留给观众无限遐想空间。