盗日者 太陽を盗んだ男

荒诞，与新浪潮运动的余波。50年代的核恐惧之创伤在长谷川的镜下成为了虚无时代的狂欢，也是向这个世界对抗的筹码。反讽的是，《盗日者》是一部东宝出品的类型影片，反邦德的英雄不仅属于追逐，潜入的固有桥段，更属于在城市漫步，寻求一个随机的目标的幽灵，或者仅仅在于反叛本身的行动，属于那些企图徒手推倒大厦的人，更属于《铁臂阿童木》与《君之代》并置的1970s。城户的三个诉求来自于日常幻象本身。“请持续转播帮球赛，不然我就引爆原子弹”。是日常幻象进入“政治”视域的唯一方式。 而《盗》最终意义上的荒诞，在于它对于新浪潮“青春残酷物语”的终结，在行动之后，叙事不断余剩，然后以此类推，返回现实空间是终极意义上的命运之荒诞，最终降临在荒诞英雄的厄运不再是死亡，而是被满足的欲望。回归日常空间的杀伤力不亚于一次原爆。

這片竟然一點都不冷！.....那種荒誕感是閑适的，粗糙並有機，一點都不突兀，報復都不是什麽什麽的產物，與生俱來，茁壯茁壯....

我想用原子弹和这个世界谈谈

沢田研二难道不是染谷将太的亲爸，怎么能长得那么像！

大学教师自制原子弹，拿着原子弹要求政府把电视台黄金档让出来直播棒球赛，前半段研究核武器有理有据，后半段挥洒自如开始写意，整个电影都渗透着日本国民对核武器的恐惧心理，男主和女主抵死的浪漫又让电影显得格外荒诞。 “我手上拥有一个核弹，可以威胁政府为我做任何事情，可笑的是，我突然不知道想要什么。”这句台词实属经典，象征着所有日本国民对终极权力的拷问。 拎着即将爆炸的原子弹行走在东京街头是这部电影的结尾，电影黑幕，巨响传来。欢脱的故事有着沉重的命题，可称杰作。