这片子对轨道(或斯坦尼康)推拉镜头有种变态的痴迷 几乎无处不在地在细微的推与拉运动当中 甚至于这种痴迷还借助影中影的拍摄场景暴露出自身影像的基础设施。戏中吃饭一场从片中到片场到片中到片场直至后撤到露出所有工作人员与轨道很精彩 与后面在家吃饭学狗叫之后倒过来聚焦到女主惊诧表情的推轨镜头形成戏里戏外的双向压力;片场吃盒饭的一场更是把这种物理与心理的压迫做了明确联系。kk和3号像是女主隐秘欲望的两个分身 两重秘密 占有与消灭。但她们的在场似乎完全削弱了前半部分的铺垫 电影业界与影像自反的问题被个人的问题所取代 以至于电影最后还是退回成了一条商业的舔狗
吴可熙,赵德胤
台北赵涛逐梦演艺圈,不带情绪不带感情试动作。烂尾电影,像个没有才华的烂导演拍的~
让一个长期保持纪录片思维的导演拍百分百纯虚构并加码二度虚构,先不论其构建是否准确是否合理批判的力度是否够强,仅论观感,就好像央视主持搞抽象,台湾艺人绣红旗,到底是要逼死谁。
20190530RM重看
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