第三部文德斯。摄影和色调极佳,但这叙事真让人困惑…
@恋爱电影馆。很不文德斯的悬疑片和一点也不悬疑的文德斯。
#重看#3.5;充斥着文德斯独有的、偏爱的元素——桌球、即时成像相机、火车、西部牛仔、瑰丽色差的对比视觉冲击及其隐喻的冲突、漫游式情绪流动,以犯罪侦探类型为外模,再次展开其母题,依然是大色块构筑的无尽疏离,摄影极赞,随手一帧都是孤独者的沉思,黑夜无尽漫长,晨曦微露却是终结之时,几次掀开窗帘往外望去,不同城市的景观在对死亡与病痛的恐惧之眼中,压过对生的渴望(“恐惧的本身更令人恐惧”);男人之间不言自明的惺惺相惜延续了《公路之王》的主题,结尾悲情而苍凉。 屡次引用the Beatles(甚至以“baby you can drive my car”直接对接台词),将披头士带回汉堡的执念,仿佛是美国与欧洲的联系和对望,也是一部彰显美国文化对文德斯巨大影响的作品(毕竟还请来自己偶像尼古拉斯·雷客串)。
10/21/2022, @ The Criterion Channel. “It’s December 6th, 1976. There’s nothing to fear but fear itself. I know less and less about who I am or who anybody else is.” Robby Müller的影像十分抢眼。Hopper相当refined且浑然一体的表演,他身上虚无又黑暗的魅力 — 他与Tom Ripley真是完美契合。(文德斯开始找的是Cassavetes来演,他拒绝了,推荐了Hopper. 让我不得不幻想Cassavetes的Tom Ripley会是什么样的。)
70年代的黑色幽默基友片么
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