镜头里深不可测的黑暗空间,以及刻意增加的灯光下演员的影子,加以鬼魅的呻吟,的确是与众不同的恐怖片。这种恐怖来自于黑泽清对现代文明中人与人、人与世界的关系的悲观思虑。废弃工厂象征工业时代告一段落,但屏幕背后的信息网络时代却让21世纪依旧鬼影重重。现代文明不能拉近人与人之间的亲密关系,电话不会使人的呼救声得到回应,电视播报不能让无端失踪的人回家。英特网加剧个体的孤独,空间变得拥挤,内存不足。工厂会荒废、计算机实验室会荒废,现代文明会消失在火海,人会灭亡,唯有孤独在生死之间恒常如新。孤独使生与死没有分别,使游荡在车站、在空无一人的游戏厅、在黑暗的荒野中的现代男女,同在图书馆内浩瀚书海里的孤魂野鬼没有分别。看似拥有远洋舰的人类,也只不过是是汪洋大海里的一叶孤舟。
文青式恐怖片
【9.5/10】从高概念恐怖片到末世寓言,实际是黑泽清在初互联网时代对未来人际关系和生存状态的恐慌与猜疑,对可怖宿命的反抗,而生在“未来”的我们知道,孤独是这个时代无法拜托的诅咒。摇移的镜头中,光影、薄雾、帘布、红胶带、废楼,黑泽清依旧以精准的视听调度营造出窒息的氛围,将观众强行拽进了他的异化空间
黑泽清 爱 跳楼 爱 坠落。。
鬼魂出没的互联网世界,黑泽清总会在技术不发达的年代炫技,晦涩暗淡的滤片、镜头的无缝拼接,拟出鬼魂的混音变化,倒也是心理建设方向。2q
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